Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia

PRZESYŁAMY WYRAZY SZACUNKI W KOLUMNIE

Muzeum Miniaturowej Sztuki Profesjonalnej Henryk Jan Dominiak

Zespół miejski Tychy droga Żwakowska 8 lokum 66

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – malarstwo nowoczesne

DZIAŁ MALARSTWA, RYSUNKU I GRAFIKI

zestawienie obrazów

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia, to niezmiernie ważna przestrzeń sztuk plastycznych, której esencją jest działać za pomocą linii i barwy (niekiedy tylko plamy barwnej) na płaszczyźnie.

• Oficjalna domena • BIP • KDR • Regulamin • Kolekcja • Laury • Falerystyka • Heraldyka • Symbolika • Emblematyka • Rzeźba • Ceramika • Broń biała • Oczarowanie • .

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia w muzeum:

autor Robert Marek Znajomski – Hrubieszów, Łęczna, Lublin. Wiceprezes zarządu (Łęczyńskie Stowarzyszenie Twórców Kultury i Sztuki Plama), artysta malarz, rysownik.

MAL1 – PEJZAŻ nr 11 2012 Robert Marek Znajomski wymiar: 7,3 cm x 3,8 cm.

.

MAL2 – PEJZAŻ nr 1 2013 Robert Marek Znajomski wymiar: 1,9 cm x 1,15 cm.

.

MAL6 – PEJZAŻ nr 5 2013 Robert Marek Znajomski wymiar: 2,65 cm x 1,8 cm.

.

MAL3 – PEJZAŻ nr 2 / 2013.

MAL4 – PEJZAŻ nr 3 / 2013.

MAL5 – PEJZAŻ nr 4 / 2013.

MAL7 – PEJZAŻ nr 6 / 2013.

MAL8 – PEJZAŻ nr 7 / 2013.

MAL9 – PEJZAŻ nr 8 / 2013.

MAL34 – JESIENNE KOLORY nr 1 2014.

MAL35 – JESIENNE KOLORY nr 2 2014.

MAL39 – POLNE MAKI 2012.

MAL40 – SZUWARY 2012.

MAL41 – MOCZARY 2012.

MAL42 – WIATR JESIENNY 2012.

MAL43 – SZTORM 2012.

MAL44 – SZUWARY O ZACHODZIE SŁOŃCA 2012.

MAL45 – KWIATY NA ŁĄCE 2012.

MAL46 – STEPY AKERMAŃSKIE 2012.

MAL47 – PRZED BURZĄ 2012.

MAL48 – WIEJSKA ZABUDOWA 2012.

.

autor Paweł Brodzisz – Jaszczowo, Łęczna, Lublin, Polska – artysta malarz, fotograf, grafik, regionalista.

MAL12 – SYNAGOGA W ŁĘCZNEJ 2013 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL13 – DZWONNICA W ŁĘCZNEJ 2013 Paweł Brodzisz wymiar: 3,0 cm x 4,0 cm.

.

MAL14 – ULICA NOWOKOŚCIELNA W ŁĘCZNEJ 2013 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL15 – POLE nr 2 2013 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL16 – POLE nr 1 2013 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL17 – KOŚCIÓŁ W ŁĘCZNEJ 2013 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL30 – KAPLICZKA w ŁĘCZNEJ 2014 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL31 – MŁYN w ŁĘCZNEJ 2014 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL32 – SYNAGOGA w ŁĘCZNEJ 2014 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL33 – DOM ZAJEZDNY 2014 Paweł Brodzisz wymiar: 4,0 cm x 3,0 cm.

.

MAL62 – WIDOK Z DĄBROWY – GŁÓWNA ULICA Z 1899 ROKU 2013.

MAL63 – DĄBROWA KOPALNIA IGNACY W ZAGÓRZU I HUTA PAULINA ZIMĄ P. XX W 2013.

MAL64 – DWORZEC WIEDEŃSKI POCZĄTEK XX W 2013.

.

autor Justyna Weronika Bruj – Mikołów, Cieszyn, Katowice – artysta rzeźbiarz, malarz, pedagog.

MAL36 – OBOJĘTNOŚĆ 2014 Justyna Weronika Bruj wymiar: 3,10 cm x 4,10 cm.

.

MAL37 – SAMOTNOŚĆ 2014 Justyna Weronika Bruj wymiar: 2,98 cm x 4,05 cm.

.

MAL38 – W CENTRUM UWAGI 2014 Justyna Weronika Bruj wymiar: 4,75 cm x 8,19 cm.

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – malarstwo nowoczesne:

Rozpiętość platformy malarstwa jest nieprawdopodobnie szeroka. Malarstwo, spowszedniałe niemal od zamierzchłych czasów we wszelkich niemal środowiskach etnicznych i kręgach kulturowych, operowało w ciągu swej historii niejednakowym celom. Uformowało olśniewającą zasobność tematów, metod technicznych i rozwiązań formalnych, oddziałując też w kluczowy sposób na takie dziedziny sztuki jak grafika, rzeźba (relief), scenografia i rzemiosło artystyczne (emalia, gobelin, intarsja, laka).

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – kategoryzacja ze względu na powierzchnię:

Zależnie od predestynacji i rozpiętość wielkości obrazu rozróżnia się:

a). malarstwo monumentalne lub dekoracyjne (związane z architekturą).

b). malarstwo sztalugowe (obrazy jako niestacjonarne).

c). malarstwo książkowe (iluminacja, miniatura).

d). malarstwo miniaturowe (funkcjonujące na małym formacie i drobiazgowej technice).

e). twórczość zdobnicza (związane nade wszystko z rzemiosłem artystycznym).

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – podział uwzględniając myśl przewodnią:

Z uwagi na kwintesencję obrazu, można najogólniej podzielić malarstwo na:

a). przedstawiające (religijne, mitologiczne, historyczne, rodzajowe, krajobrazowe, animalistyka, batalistyka, martwa natura, portret, akt, weduta, wnętrze).

b). bezprzedmiotowe (abstrakcyjne).

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – segregacja z powodu koloru:

Ze względu na ogólny koloryt obrazu wyróżnia się:

a). sztuka malarska polichromiczna (polichromia).

b). sztuka monochromatyczna (np. en camaïeu, en grisaille).

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – systematyzacja w związku z techniką malarską:

Kontrastowym kryterium rozwarstwienia malarstwa są techniki malarskie, w otoczeniu których do przodowniczych należą: olejne malownictwo, akwarela, tempera, pastel, gwasz, enkaustyka, fresk, al secco, mozaika, collage, witraż, sgraffitto, stereochromia i malunek tuszem.

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – o obrazie:

Świadectwem inwencji twórczej artysty malarza jest obraz. Bierze początek w wyniku kombinacji wielu różnych czynników, z których jedne wyrażają pajęczynę dzieła ( kompozycja, koloryt, faktura, walor, modelunek), inne zaś – jego strukturę materialną (podobrazie, zaprawa, farby artystyczne, spoiwa, rozpuszczalniki, werniksy). Nie bez znaczenia są akcesoria malarskie, jak pędzle, szpachle, itp. Tor mechanizm twórczego zależy zasadniczo od oryginalności malarza i jego umiejętności technicznych.

.

Punktem wyjścia są standardowo szkice, po nich pojawiają się pedantyczne studia (studium) koloru, światła i elementów kompozycji.

.

W poszczególnych przypadkach, jak np. w malarstwie monumentalnym, przed inauguracją autentycznego malowidła wykonuje się tzw. karton. Malarskie uskutecznienie obrazu scala się ściśle z atmosferą przyjętej techniki. Sporą rolę kreuje w nim dokładne opanowanie technologii malarskiej, od której zależy nie tylko definitywna konsekwencja artystyczna, ale i nierzadko permanencja dzieła.

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – Romanizm

Z krajowego malarstwa miniaturowego uchroniło się jak na lekarstwo. Wytrzymały próbę czasu kodeksy nabywane z zagranicy, symbolizujące w XI w. szkołę kolońską (Sakramentarium tynieckie), w następnej kolejności czeską (Ewangeliarz gnieźnieński, Złoty kodeks pułtuski) i ratyzbońską (Ewangeliarz emmeramski). W XII w. sasko-westfalską (Ewangeliarz kruszwicki) i mozańską (Liber Geneseos). Na Śląsku królował schyłkowy styl sasko-turyngski. W tym miejscu bezsprzecznie zrobiono Psałterz głogowski, a w Krakowie Kalendarz krakowski (XIII w.). Rozpropagowane było malarstwo ścienne, którego genialnym zobrazowaniem są pozostałości w Tumie pod Łęczycą (XII w.) i Czerwińsku (pocz. XIII w.). Ślady polichromii ocalały w kościołach w Siewierzu, Dziekanowicach, Tropiu, Dobrocinie itd. Pojedynczy relikt przeszłości malarstwa na desce, z postaciami świętych dziewic (ok. 1300), uświadczono w Dębnie na Podhalu. Romańską sztukę malarską charakteryzowała prostota i płaszczyznowość, a niekiedy i znaczna skala (Tum).

.

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – Gotyk

W sektorze malarstwa metamorfoza form romańskich w gotyckie rozgrywała się 1250-1300 (śląskie malarstwo miniaturowe). Po 1300 wyłoniło się gotyckie malownictwo ścienne (Siedlęcin). W 2 połowie XIV w. dorzucał swoje trzy grosze na Śląsk artyzm czeski, w pierwszym rzędzie na polu sztuki malarskiej sztalugowej, podobnie jak twórczość ścienną (Małujowice). W Toruniu i Krakowie (kościoły: Dominikanów, Mariacki, Bożego Ciała) korzeniło się witrażownictwo, a na zupełnej płaszczyźnie kraju malowidło ścienne, płaskie i częściowo graficzne, którego zabytki uchowały się w Mieronicach (poł. XIV w.), w kościele św. Jana w Gnieźnie (ok. 1360), w kościele cysterskim w Lądzie nad Wartą (ok. 1370), w Strzelcach na Śląsku, w Czchowie itd. Polichromia kościoła w Niepołomicach (1360-70) składa się na nadzwyczajne świadectwo wpływów pn. włoskich. Zwiastunem sugestii czeskich jest Kodeks ostrowski (1353) z legendą św. Jadwigi jak też ołtarz Mariacki w Toruniu. Ok. 1400 promieniuje na Polskę wyrafinowanie czeskiego Mistrza z Trzeboni, który komponował idealizowane postacie i bujne festonowo-kaskadowe draperie, wnoszące najbardziej ekspresyjną formułę stylu miękkiego. Symptomem jego autorytetu są malowidła na murach w Starym Bielsku, skrzydła ołtarza z Trzebuni koło Myślenic tryptyk z Domu Matejki. 

,

Malarstwo wyjściową twórczością ziemianina wypełniającą ładunkiem bieg jego życia – kategoria: 1170. 1325. 1328. 7 kwietnia 2020. Dział Malarstwa Rysunku Grafiki. Gama Prawdzic. MCCC rok 1300. MCCCLIII rok 1353. MCCCLX rok 1360. MCCCLXX rok 1370. MCCL rok 1250. MCD rok 1400. MCLXX rok 1170. MDCCCXCIX rok 1899. MMXII rok 2012. MMXIII rok 2013. MMXIV rok 2014. Obrazy nowoczesne. Stowarzyszenie lub organizacja. Uwaga ku sygnaturce M. Strona główna.

.

1329.

.